Camille, portraits

Cette image est significative de ma démarche artistique. Vivent ensemble pour quelques temps des plâtres académiques avec le mien. Skopas et Phidias, probablement nos plus anciens maîtres à tous, dos à dos avec mon travail contemporain, dans un dialogue de formes au delà du temps et des confins culturels. Dualité temporelle, dos à dos des regards vers le passé et vers le futur, en académie le temps est un. Image: Skopas (Igea -350 aC) Phidias (Athena Lemnia -450 aC) et moi (Camille +2024), sages comme des images sur les bancs de l’école. Mienville. Accademia di Belle Arti di Carrara, cours au siège de Monterosso en classe de Stefano Castelli maestro d’arte della formatura.

Portrait dédié à Camille Claudel. En observant les photographies historiques qui la représentent ainsi que celles des portraits que lui fit Rodin et en utilisant les proportions réelles d’une personne vivante, j’ai modelé une interprétation personnelle de l’idée que je me fais d’une personne qui dédie sa vie à son art. Une personne dont la pensée et les mains sont en parfaite communion avec le coeur qui les anime. La symbolique de ce portrait regroupe aussi bien l’allegorie de la sculpture et l’estime que je porte à Mademoiselle Claudel, sculpteur à qui j’ai consacré ma thèse de magistrale. L’intrusion des proportions d’une autre personne dans la recherche plastique d’après photo peut être considérée comme une pollution à la mimesis recherchée, et comme ces proportions sont les miennes la symbolique pourrait en être également perturbée. Ma sculpture est armée d’une gradina, burin à dents, dans un geste de défi devenu archetype et emprunté à Michelangelo. L’ensemble des signes contenus dans ce portrait forme un lien entre nos deux cultures. L’oeuvre en elle même est par conséquent l’évocation du lien culturel transfrontalier qui court (pas seulement dans mes veines étrusques) dans ce qui se reflette dans mon travail en général. Selon Cesare Ripa, l’allégorie de la sculpture comporte certains attributs, j’ai en quelque sorte mis à jour cette notion avec des outils contemporains, mais pas seulement: Ripa décrit la sculpture comme une muse qui pose à côté de l’oeuvre tandis que je la décris comme une action dont l’oeuvre est contenue dans sa pensée. La version en grandeur naturelle est en construction mais déjà bien avancée. La structure interne de la figure entière a été faite en cours de sculpture, cela m’a donné l’opportunité d’expérimenter le travail de soudure. La version partielle du portrait a été faite à la maison avant la rentrée, dans le but d’en réaliser une traduction en plâtre, le tout avec l’aide de mes professeurs de l’Académie des Beaux Arts de Carrara. Leur générosité et leurs compétences m’ont permis de projeter cette oeuvre que j’aimerais beaucoup traduire en bronze un jour. Toute seule et avec mes moyens je pourrai faire le portrait en bronze ou en marbre, mais il faut une logistique particulière et beaucoup de sous pour une oeuvre monumentale. Un jour peut-être …

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Cesare Ripa Iconologia